62岁李连杰自曝：“我应当有轻微的自闭”

从200多年(duōnián)前的女性(nǚxìng)智慧，到当代女性的多元刻画；从台前的动人演绎，到幕后的执导创作……站在世界电影诞生130年的时间(shíjiān)坐标上，本届上影节的银幕故事与影人风采，清晰地映照(yìngzhào)出一种(yīzhǒng)趋势：女性不再只是电影艺术的创作对象，而早已成为自己故事的自觉书写者。 上海，在人们的(de)脑海里，似乎是一座与光影相互定义的城市。无数观众(guānzhòng)印象里的沪上风情来自银幕故事(gùshì)，而上海亦见证着中国(zhōngguó)电影的足迹——从中国的第一次电影放映、中国第一座专业电影院的修建，到中国第一部彩色影片的拍摄、第一部水墨动画的制作，都在这里发生。 在中国电影诞生120周年之际，第二十七届上海国际电影节(diànyǐngjié)（以下简称上影节）以“遇见电影，遇见上海”为主题，在6月13日盛大(shèngdà)启幕。400余部国内外影片的展映、金爵奖(jiǎng)的角逐(juézhú)、丰富的电影论坛与大师班，都将(jiāng)带着影迷共同回望两甲子的光影长河，沉浸于“全城皆光影”的狂欢之中。 而在展映影片与活动日程(rìchéng)中，中国妇女报全媒体记者发现，更加丰富(fēngfù)多维的(de)女性(nǚxìng)影片与女性影人的亮眼表现，成为此次上影节(yǐngjié)格外引人瞩目的力量。在上海13家影院同步首映的上影节开幕影片《酱园弄·悬案》便以民国时期的真实案件为蓝本，引发了影迷们对于女性议题的讨论热潮。不同(bùtóng)时代的女性故事，在上影节的银幕次第上演。胶片转动间，她的史诗正在叙写…… 纪念简·奥斯汀：“她的故事(gùshì)，永远比时代快半步” 在女性只有“嫁人”这一条出路的年代，她终身未婚，却以自己的文学天赋(tiānfù)与智慧，留下了6部脍炙人口的小说，并在后世被反复改编成影视作品(yǐngshìzuòpǐn)。今年诞辰250周年的女作家简·奥斯汀，是本届(běnjiè)上(shàng)影节中特别致敬的女主角之一。 正如电影《成为简·奥斯汀》中的台词所言：“她(tā)的故事，永远比时代快半步(bànbù)。”简·奥斯汀作品中对人性的细致(xìzhì)洞察、社会关系的剖析，特别是对女性处境的探讨(tàntǎo)，至今仍在观众心目中激荡着思索的涟漪。本届(běnjiè)上影节推出特别策划单元“她比时代快半步：简·奥斯汀的乡村纪年”，精选其最具代表性的小说的电影改编作品进行展映，与广大书迷、影迷们一起(yìqǐ)，重温简·奥斯汀的文学世界。 这一特别策划单元中的(de)影片选择可谓别出心裁，从简·奥斯汀首部电影改编(gǎibiān)的1940年版《傲慢与偏见》，到2024年上映(shàngyìng)的轻喜剧《简·奥斯汀毁了我的生活》，影片诞生的时(shí)间跨越半个多世纪。当(dāng)我们欣赏这些影片时，不仅能够(nénggòu)看到(kàndào)奥斯汀小说随着时代变迁而引发的不同理解与诠释，亦能看到不断流变的电影风格与创作手法，体味当文学经典与电影艺术在不同时代相遇，将会产生怎样的化学反应—— 1940年版《傲慢(àomàn)与(yǔ)偏见》，是(shì)英国文学经典在好莱坞黄金时代开出的花朵。影片由罗伯特·Z·伦纳德导演，并汇集了葛丽亚·嘉逊与劳伦斯·奥利弗(àolìfú)两大巨星。黑白银幕上，简·奥斯汀笔下“傲慢贵公子”达西与“犀利二小姐”伊丽莎白的爱情(àiqíng)博弈首次在银幕上视觉(shìjué)呈现(chéngxiàn)，诙谐的戏剧化改编极具好莱坞式喜剧风格。而当简·奥斯汀的故事(gùshì)遇到东方哲学，又呈现出(chéngxiànchū)迥然不同的风貌——1995年版的《理智与情感(qínggǎn)》是导演李安在西方拍摄的第一部影片。在李安看来，奥斯汀小说中(zhōng)的理智与情感并非姐妹的互相比较、谁是谁非，而更像是中国的“阴阳”哲学，姐妹俩一体两面(liǎngmiàn)，彼此共生。在上影节展映的4K修复版本中，年轻的艾玛·汤普森与凯特·温丝莱特对两姐妹爱情选择的细腻演绎，不仅唤起了影迷们的青春记忆，更触动我们去思考，女性该如何在复杂的周遭中认清并勇敢地正视内心。 她影跃动，勾勒女性(nǚxìng)生命的多元图景 经典小说里(lǐ)的女性故事常看(chángkàn)常新，而现实世界中女性的传奇人生更加震撼人心。本届上影节携手(xiéshǒu)开云集团(jítuán)推出新的影展单元“跃动她影”，试图汇聚年度国际影展中最让人印象深刻的女性形象，呈现女性生命的多元图景。同时，在金爵(jīnjué)奖主竞赛单元、“亚洲新人”“纪录片”等评奖单元，以及“和合共生：中外电影的百年共振”等影展单元中，以新鲜视角关注女性议题的佳作亦(yì)比比皆是。 在世界电影诞生(dànshēng)130周年、中国电影诞生120周年之际(zhījì)，纪录片《自然之上：爱丽丝(àilìsī)·盖伊(gàiyī)-布拉切不为人知的故事》的出现恰逢其时。在电影诞生之初，以男性为主导的行业(hángyè)里，女性创作者的贡献常常被忽视甚至(shènzhì)隐去——本片的主角爱丽丝·盖伊-布拉切便是其中之一。作为(zuòwéi)电影史上第一位女性导演、编剧和制片人，她的名字竟然长期以来被主流影史忽视。《自然之上：爱丽丝·盖伊-布拉切不为人知的故事》的导演帕梅拉·B·格林以侦探般的叙事方式，带着观众走访全球各地的电影资料馆、学者(xuézhě)和爱丽丝的后代，努力(nǔlì)还原她的生平与作品，重新评估(pínggū)爱丽丝在影史上的位置(wèizhì)。看过此次展映的影迷们已经迫不及待地在豆瓣网这部影片的评论区写下“落泪无数次”的留言，的确，这是一份女性间相互看见的感动——一位女性影人，跨越百年时光，执着追寻另一位女性前辈的足迹，并(bìng)为她正名。 女性以(yǐ)勇气与才华“闯入”的(de)世界，不止于此(cǐ)。影片《雪鹤(xuěhè)之母》的女主角，便是一位传奇的鸟类学家——埃伦·沃萨洛她(tā)出生于加拿大的一个芬兰移民家庭，而后在伊朗开展西伯利亚雪鹤保护工作，被人们称为“雪鹤之母”。年过(guò)九旬、在伊朗生活了55年的她，经历了伊朗的动荡与变迁，依然(yīrán)坚守自己热爱的事业。导演伊丽丝·海尔迈的镜头下，埃伦立于雪山之间，她脸上的皱纹似乎在静静讲述(jiǎngshù)着她经历过的人生波澜。而面对如今的全球化浪潮和科技新变，影片捕捉到了埃伦内心的坦然与乐观(lèguān)，当银幕上埃伦带着笑意(xiàoyì)说出“多么精彩的人生！多么奇妙的世界！”时，热爱生活与坚持梦想的光芒，穿越银幕，直抵人心。 上影节(yǐngjié)的(de)(de)银幕上，有勇敢者的传奇，亦有平凡人的史诗——入围金爵(jīnjué)奖主竞赛单元、演员万茜主演的影片(yǐngpiān)《长夜将尽》聚焦老龄化社会，探讨老年人尊严、家庭关系、死亡教育等(děng)现实议题；影片《勇气》塑造了一位生活在现实重压下的古怪母亲，挑战了社会对于母亲形象的固有观念；影片《波尔多囚犯》聚焦女性关系，讲述两位境遇(jìngyù)迥异的妻子，却因命运的机缘而结下珍贵(zhēnguì)的友谊；《八旬老妪剿匪记》中，年迈的独居女性，竟成为秘密记录犯罪活动的“功臣”……她影跃动的每一帧，都记录着女性努力生活的珍贵印迹。 台前幕后，势不可挡(shìbùkědǎng)的女性影人 视野更加广阔、洞察(dòngchá)更加细腻的女性电影之外，女性影人在(zài)本届上影节的高参与度和亮眼表现，同样带给影迷许多惊喜。 银幕为镜，映射出“中女”崛起的蓬勃势头——在开幕式(kāimùshì)红毯及晚会上，章子怡、倪妮、杨幂、任素汐等(děng)中生代(zhōngshēngdài)女演员带着即将上映的《酱园弄·悬案》《东极岛》《无名之辈系列》等电影作品亮相。她们以日益成熟的演技与更加多样的角色演绎，打破了社会对女性演员的年龄(niánlíng)偏见(piānjiàn)，向电影市场证明着“中女”的能量。章子怡在开幕式谈及曾饰演过的上海女性时说：“她们的表面或许是温婉的、精致的，但(dàn)骨子里都透着一份韧性和倔强。”这是她对角色的解读，亦(yì)是女演员们在艺术之路上不断精进(jīngjìn)的内心写照。 评委席上，女性(nǚxìng)评委掷地有声，女性影人的话语权不可小觑——本届上影节金爵奖主(jiǎngzhǔ)竞赛单元的评委会(píngwěihuì)中，除评委会主席外的六名评委中，女性评委占据了一半的席位，分别为中国演员咏梅、中国导演杨荔钠与印度导演基兰·饶。在金爵奖评委的媒体见面会(jiànmiànhuì)上，咏梅谈到，此次做评委的机会将促使自己更深刻地理解(lǐjiě)电影(diànyǐng)：“从表演的视角跳出来，听听大家从不同的角度给出的意见，这会带领我进入更好的、更宽的维度去完成对(duì)电影的思考。”导演、制片人杨荔钠则以女性的感受力，提出了她心目中“好电影”的标准：“再过十天，电影节会闭幕(bìmù)，观众会离开影院，那时候人们记住的，应该是(shì)我们回到现实生活的时候，这些影片能带给我们的勇气和(hé)善意。”而青年演员张子枫更是以23岁的年纪(niánjì)跻身(jīshēn)“亚洲新人”单元评委会，她深感，影视行业的年轻(niánqīng)创作者们要有珍贵的真诚和热爱：“这是我们的初心，也是我们要一直去寻找和保持的东西。” 在(zài)本届上影节，我们还欣喜地看到，除了台前演绎与幕后执导，女性已经深度参与(cānyù)到电影工业的各个环节之中(zhōng)(zhīzhōng)——沪语修复版《一江春水向东流》中，配音艺术家张芝华让战时女性悲歌在方言里重生；从创投计划走出的影片《风过耳》，经制片人(zhìpiànrén)田雪莲之手入选此次的“华语新风”单元，制片人梁静则携新片《东极岛》踏上红毯…… 无论幕后(mùhòu)还是台前，女性影人都在以势不可挡的才华(cáihuá)与魅力，为电影艺术注入活力，也重塑着整个电影行业的性别结构。 从(cóng)200多年前的女性智慧，到当代女性的多元刻画；从台前的动人演绎，到幕后的执导创作……站在世界电影诞生130年的时间坐标上，本届(běnjiè)上影节的银幕故事与影人风采，清晰地映照出一种趋势：女性不再只是电影艺术的创作对象，而早已(zǎoyǐ)成为(chéngwéi)自己故事的自觉书写者(zhě)。 这场为期10天的盛宴，不是她们光芒的终点——电影终将散场，但女性对世界(shìjiè)的追问与表达，永远鲜活(xiānhuó)。记者 范语晨 （来源(láiyuán)：中国妇女报）